1
00:00:00,000 --> 00:00:03,944
Este es un podcast que existe en 
realidad en tres versiones:

2
00:00:03,944 --> 00:00:07,178
una versión de audio, 
una versión audiográfica,

3
00:00:07,178 --> 00:00:10,334
que van a descubrir hoy, 
y también una versión de

4
00:00:10,334 --> 00:00:14,671
exposición, ya que concebí este 
podcast también para llevarlo de

5
00:00:14,671 --> 00:00:16,640
gira por diferentes lugares.

6
00:00:16,680 --> 00:00:19,861
A mí lo que me interesa es, 
sobre todo,

7
00:00:19,861 --> 00:00:24,581
la reacción con el público, 
ver un poco qué sucede en ese

8
00:00:24,581 --> 00:00:28,886
momento. Así que la versión 
audiográfica que van a descubrir

9
00:00:28,886 --> 00:00:32,250
fue editada por mi hijo Nino en 
cuanto a la animación,

10
00:00:32,250 --> 00:00:36,377
y las ilustraciones que van a 
descubrir para cada podcast fueron

11
00:00:36,377 --> 00:00:39,512
realizadas por Olivier Gourdon, 
un ilustrador.

12
00:00:39,600 --> 00:00:43,280
Y por lo tanto es la unión del 
audio y de lo gráfico.

13
00:00:43,320 --> 00:00:45,817
A mí lo que me gusta llamar un 
"escuchar,

14
00:00:45,817 --> 00:00:50,130
ver", es decir, no quería que fuera 
ni demasiado sonoro ni demasiado

15
00:00:50,130 --> 00:00:53,763
visual, que nos dejara la 
posibilidad de cerrar los ojos,

16
00:00:53,763 --> 00:00:56,186
de escuchar o de abrir un poco los 
ojos,

17
00:00:56,186 --> 00:00:59,592
de echar un vistazo, 
en fin, de descubrir un poco esto.

18
00:00:59,930 --> 00:01:03,882
Bueno, no quiero decir más, 
los voy a dejar en este momento

19
00:01:03,882 --> 00:01:06,929
inmersivo y luego volvemos a hablar 
de ello.

20
00:01:06,930 --> 00:01:10,756
Esta es la versión íntegra, 
ya que existe por episodios,

21
00:01:10,756 --> 00:01:13,604
aquí todos los episodios se van a 
suceder,

22
00:01:13,604 --> 00:01:17,674
así que tienen elementos de 
referencia en cada ocasión para

23
00:01:17,674 --> 00:01:21,010
saber cómo van a viajar a través de 
esta historia.

24
00:01:21,050 --> 00:01:22,650
Bueno, los dejo descubrirlo.

25
00:01:41,850 --> 00:01:44,498
Podcast Time presenta "Lui devant" 
-

26
00:01:44,498 --> 00:01:48,770
"Houwa Fi Al-Mouqaddima", 
un podcast de Abderazag Azzouz.

27
00:01:58,370 --> 00:01:59,370
Mujer tararea "Tala, 
ta, tam..."

28
00:02:02,270 --> 00:02:05,030
Episodio uno, "Regreso a los 
orígenes".

29
00:02:28,910 --> 00:02:32,306
Estamos en el año 2000, 
en el distrito 10 de Marsella,

30
00:02:32,306 --> 00:02:35,239
en el barrio de Saint-Tronc, 
aquí vive Amine,

31
00:02:35,239 --> 00:02:37,786
de 58 años, escultor desde hace 40 
años.

32
00:02:38,070 --> 00:02:41,046
Desde hace varias semanas, 
lucha contra sus demonios

33
00:02:41,046 --> 00:02:43,559
interiores; Aziz, 
su amigo y representante,

34
00:02:43,559 --> 00:02:46,666
preocupado por su silencio, 
intenta desesperadamente

35
00:02:46,666 --> 00:02:47,789
comunicarse con él.

36
00:02:54,110 --> 00:02:57,190
Hola, ha llamado a casa de Amine, 
puede dejar un mensaje.

37
00:03:04,180 --> 00:03:06,180
¿Amine, estás ahí?

38
00:03:07,500 --> 00:03:08,580
¡Responde, caramba!

39
00:03:09,580 --> 00:03:12,020
Encerrándote en ese silencio no vas 
a salir adelante.

40
00:03:14,140 --> 00:03:17,980
Bueno, ¡esta vez voy para allá, 
ya estoy harto de dejarte mensajes!

41
00:03:33,740 --> 00:03:34,740
Pfff.

42
00:03:39,220 --> 00:03:40,260
No lo voy a lograr...

43
00:03:52,540 --> 00:03:57,377
Tallando la piedra es como se 
descubre el espíritu de la materia,

44
00:03:57,377 --> 00:03:58,720
su propia medida.

45
00:03:59,200 --> 00:04:02,680
La mano piensa y une el pensamiento 
a la materia.

46
00:04:02,680 --> 00:04:06,421
Es el acto mismo del escultor 
frente a un material cuyo

47
00:04:06,421 --> 00:04:10,912
conocimiento solo se aprende 
lentamente y siempre depara algún

48
00:04:10,912 --> 00:04:15,319
imprevisto que habrá que resolver 
sin poder añadir nunca nada,

49
00:04:15,319 --> 00:04:17,398
únicamente por sustracción.

50
00:04:18,520 --> 00:04:20,966
Hay que tallar y no herir la 
piedra,

51
00:04:20,966 --> 00:04:25,099
encontrar la solución ante la 
aparición de una veta o de una

52
00:04:25,099 --> 00:04:28,979
mancha imprevista: 
hay que saber luchar con la piedra,

53
00:04:28,979 --> 00:04:32,353
acariciarla, pulirla, 
saber con qué angustia,

54
00:04:32,353 --> 00:04:36,572
al igual que con alegría, 
hacer surgir la forma que uno lleva

55
00:04:36,572 --> 00:04:41,126
dentro, pero que ella también puede 
habernos inspirado según su

56
00:04:41,126 --> 00:04:45,760
textura, la forma misma del bloque 
que se ha elegido o encontrado.

57
00:05:00,030 --> 00:05:01,990
¡Eh! ¿Hay alguien?

58
00:05:02,630 --> 00:05:03,630
Mmm.

59
00:05:03,910 --> 00:05:05,270
¿Puedo entrar sin peligro?

60
00:05:05,950 --> 00:05:06,950
Por aquí.

61
00:05:07,830 --> 00:05:08,990
¿En qué te estás metiendo?

62
00:05:09,590 --> 00:05:11,749
Mmm... Todavía no lo sé.

63
00:05:12,950 --> 00:05:15,805
Amine, me pediste que me ocupara de 
tu

64
00:05:15,805 --> 00:05:16,910
carrera, ¿no?

65
00:05:17,470 --> 00:05:18,470
Yo... pfff.

66
00:05:19,230 --> 00:05:21,270
Bueno, ¿vas a desembuchar?

67
00:05:21,790 --> 00:05:24,110
Ya no estás produciendo nada, 
¿qué te pasa?

68
00:05:24,150 --> 00:05:25,150
Mmm.

69
00:05:25,230 --> 00:05:28,387
Te advierto que no me iré sin una 
explicación.

70
00:05:28,710 --> 00:05:31,870
De acuerdo, de acuerdo, 
¡quédate, Fadel!

71
00:05:32,470 --> 00:05:37,270
Siéntate. Tienes razón, 
estoy bloqueado,

72
00:05:37,270 --> 00:05:40,470
pero creo que por fin he encontrado 
la solución.

73
00:05:41,110 --> 00:05:42,150
¿Y cuál es?

74
00:05:42,750 --> 00:05:47,138
¿Ves esto? Es un collar que hice 
para mi hermano y para mí cuando

75
00:05:47,138 --> 00:05:50,548
estábamos prisioneros en Argelia, 
en Philippeville.

76
00:05:50,590 --> 00:05:52,430
Bueno, quiero decir en Skikda.

77
00:05:52,870 --> 00:05:56,948
Pues bien, creo que si esculpo de 
nuevo esta piedra,

78
00:05:56,948 --> 00:05:59,130
lograré liberar algo en mí.

79
00:06:00,090 --> 00:06:04,564
Mmm. ¿A ver? Mármol, 
¿uno, dos, cinco

80
00:06:04,564 --> 00:06:06,890
colores diferentes?

81
00:06:07,530 --> 00:06:09,078
Sabes que no la encontraremos aquí,

82
00:06:09,078 --> 00:06:12,184
¿verdad? Necesitaría una muestra 
para iniciar la

83
00:06:12,184 --> 00:06:13,410
búsqueda y hacerla traer.

84
00:06:14,530 --> 00:06:15,810
Quédatela, te la

85
00:06:15,810 --> 00:06:17,850
confío. ¿Servirá?

86
00:06:18,690 --> 00:06:20,930
Sí, servirá, servirá.

87
00:06:30,810 --> 00:06:31,810
Tono de llamada tipo Nokia. ¿Mmm?

88
00:06:39,930 --> 00:06:44,573
¿Amine? soy yo. Bueno, 
escucha, localizamos la

89
00:06:44,573 --> 00:06:47,849
cantera en Argelia que parece tener 
lo que te interesa.

90
00:06:48,130 --> 00:06:50,330
Está cerca de Skikda, 
tenías razón.

91
00:06:50,690 --> 00:06:52,609
Hay un yacimiento que todavía sigue 
en explotación.

92
00:06:53,690 --> 00:06:56,411
¡Vaya! Pídelo y haz que me lo 
entreguen para el

93
00:06:56,411 --> 00:06:57,599
viernes antes de las 10 h.

94
00:06:58,880 --> 00:07:00,920
Escucha, ya puse las cosas en 
marcha.

95
00:07:00,920 --> 00:07:02,160
El pedido ya está enviado.

96
00:07:02,760 --> 00:07:03,800
Oh, gracias por estar aquí.

97
00:07:09,480 --> 00:07:11,800
Salam, Amine, ¿un café como de 
costumbre?

98
00:07:12,320 --> 00:07:13,400
Salam, Salim.

99
00:07:54,220 --> 00:07:58,620
(Canturreando) Gracias a la vida, 
que me ha dado tanto.

100
00:08:01,500 --> 00:08:06,469
Perfecto distingo, 
lo negro

101
00:08:06,469 --> 00:08:08,539
del blanco.

102
00:08:08,580 --> 00:08:12,820
Hola, Marco. ¿Y mi entrega?

103
00:08:14,900 --> 00:08:16,100
Sí, está aquí, pero...

104
00:08:16,140 --> 00:08:17,940
¿Qué pasa? ¿Pareces preocupado?

105
00:08:18,260 --> 00:08:21,140
No, es tu repartidor, 
qué raro, ¡se fue muy rápido!

106
00:08:21,220 --> 00:08:22,820
Como si hubiera visto un fantasma.

107
00:08:23,420 --> 00:08:24,940
Sí... Bueno, voy a ver eso.

108
00:08:42,620 --> 00:08:45,020
Pero ¿qué demonios es esto?

109
00:08:51,740 --> 00:08:52,740
Canto femenino: Mujer canturrea 
"Tala, ta, tam..."

110
00:08:52,870 --> 00:08:55,146
Episodio dos, "La amenaza Juana de 
Arco" (Sonido de

111
00:08:55,146 --> 00:08:56,150
sirena de bombardeo).

112
00:09:33,350 --> 00:09:37,069
Estamos en 1960 en Argelia, 
no lejos de la frontera tunecina,

113
00:09:37,069 --> 00:09:40,568
en el corazón de las canteras de 
mármol de Djebel Filfila,

114
00:09:40,568 --> 00:09:42,902
en los alrededores de 
Philippeville,

115
00:09:42,902 --> 00:09:45,735
hoy Skikda. Aquí, 
cada mañana, una parte de los

116
00:09:45,735 --> 00:09:49,068
trabajadores proviene de un campo 
de prisioneros políticos argelinos.

117
00:09:49,510 --> 00:09:53,179
Dos hermanos, recientemente 
arrestados por su apoyo al FLN,

118
00:09:53,179 --> 00:09:56,270
Hakim de 20 años y Amine de 18, 
forman parte de ellos.

119
00:09:56,390 --> 00:09:59,420
En esta cantera se extrae un mármol 
único en el mundo,

120
00:09:59,420 --> 00:10:01,831
compuesto por cinco colores 
diferentes,

121
00:10:01,831 --> 00:10:04,518
una coloración debida a la 
proximidad de minas

122
00:10:04,518 --> 00:10:05,550
de hierro y plomo.

123
00:10:15,790 --> 00:10:19,936
Apágame eso, tú. ¡Vamos, 
vamos, no tenemos todo el día,

124
00:10:19,936 --> 00:10:22,909
muévanse! ¿Y tú, 
trabajas?

125
00:10:23,790 --> 00:10:28,217
Eh, Hakim, tu hermano pequeño se va 
a llevar un buen culatazo -

126
00:10:28,217 --> 00:10:31,390
Risitas. ¡El teniente no se lo va a 
perdonar!

127
00:10:31,430 --> 00:10:33,597
¡Cierra la boca, 
soplón, o serás tú quien se lleve

128
00:10:33,597 --> 00:10:35,109
un buen golpe! Pero ¿qué está 
haciendo?

129
00:10:35,150 --> 00:10:36,510
¿Amine? ¿Amine?

130
00:10:36,550 --> 00:10:37,910
¿Qué pasa, soñador?

131
00:10:38,430 --> 00:10:41,760
¡Vamos, formación, 
salida en dos minutos en columna

132
00:10:41,760 --> 00:10:44,385
por barracón! Las herramientas a 
las mochilas,

133
00:10:44,385 --> 00:10:45,549
¡muévanse, muévanse!

134
00:10:45,590 --> 00:10:47,590
Charlie a Bravo, 
¿me reciben?

135
00:10:48,150 --> 00:10:49,510
Afirmativo, adelante.

136
00:10:49,840 --> 00:10:51,190
Nos ponemos en marcha, 
tenemos para 1 h. (Respuesta de

137
00:10:51,190 --> 00:10:52,190
radio: Recibido, 
Charlie)

138
00:11:01,680 --> 00:11:02,880
Mierda, estoy sangrando

139
00:11:03,000 --> 00:11:04,760
Te lo has buscado. ¿Qué demonios 
hacías?

140
00:11:04,800 --> 00:11:06,759
Hay piedras que cuando las rompes 
toman formas y...

141
00:11:06,800 --> 00:11:09,040
¡Alto! Quítenles las cadenas.

142
00:11:10,080 --> 00:11:11,200
Dejen sus mochilas.

143
00:11:11,440 --> 00:11:13,760
Un paso atrás. Media vuelta.

144
00:11:14,160 --> 00:11:17,680
Al sonido de mi silbato, 
cada uno a su barracón.

145
00:11:32,480 --> 00:11:35,652
La noche está muy avanzada y la 
mayoría de los prisioneros duermen,

146
00:11:35,652 --> 00:11:38,520
excepto un hombre. Amine está 
alerta,

147
00:11:38,520 --> 00:11:41,747
mira a su alrededor, 
pareciendo esperar el momento

148
00:11:41,747 --> 00:11:43,397
propicio para hacer algo.

149
00:11:44,040 --> 00:11:46,114
Sostiene en su mano una bolsa de 
tela,

150
00:11:46,114 --> 00:11:48,120
que vuelca muy despacio frente a 
él.

151
00:11:48,960 --> 00:11:52,160
Piedras de diferentes tamaños y 
colores se esparcen.

152
00:11:52,600 --> 00:11:56,120
Una a una, las toma y las mira, 
fascinado.

153
00:11:56,680 --> 00:12:01,603
En su mano, parecen cobrar vida de 
repente cuando la luz de la

154
00:12:01,603 --> 00:12:03,080
luna las ilumina.

155
00:12:04,320 --> 00:12:08,000
Sonríe. Un recuerdo de la infancia 
acaba de resurgir.

156
00:12:08,800 --> 00:12:12,799
Dos niños trepan por las rocas, 
provistos de pequeños martillos.

157
00:12:13,200 --> 00:12:15,399
Se esfuerzan por extraer trozos de 
roca.

158
00:12:15,680 --> 00:12:17,683
Comparan sus hallazgos, bajo la 
mirada

159
00:12:17,683 --> 00:12:18,957
benevolente de su padre.

160
00:12:26,960 --> 00:12:27,960
¿Amine? (Susurro).

161
00:12:27,960 --> 00:12:28,880
Mmm

162
00:12:28,520 --> 00:12:30,079
Escucha, Amine, estoy harto.

163
00:12:30,120 --> 00:12:32,320
Nos vamos a largar de esta ratonera 
o me voy a volver loco.

164
00:12:32,360 --> 00:12:33,399
¿Por qué no esperamos?

165
00:12:33,440 --> 00:12:34,920
Algún día terminará esta guerra.

166
00:12:34,960 --> 00:12:37,640
Espera. Vamos a cavar un túnel.

167
00:12:37,680 --> 00:12:39,839
¿Qué? ¿Pero qué me estás diciendo?

168
00:12:39,840 --> 00:12:40,960
No tenemos nada para cavar.

169
00:12:41,000 --> 00:12:43,480
Nos las arreglaremos. Robaremos 
herramientas si hace falta.

170
00:12:43,520 --> 00:12:45,879
¿A dónde iremos? Nos van a buscar 
por todo el país.

171
00:12:45,920 --> 00:12:47,800
Escucha, pero escucha, 
maldita sea... Escucha,

172
00:12:47,830 --> 00:12:48,830
Mmm, te escucho...

173
00:12:48,870 --> 00:12:51,018
He localizado un rincón para cavar, 
está justo debajo de las duchas y

174
00:12:51,018 --> 00:12:52,902
va hacia el alambre de púas, 
luego el bosque. (Ronquido de un

175
00:12:52,902 --> 00:12:56,949
guardia) Espera. Vale, 
ya calculé el paso de la ronda.

176
00:12:56,990 --> 00:12:59,270
Podemos trabajar en periodos de al 
menos 30 minutos.

177
00:12:59,630 --> 00:13:01,589
Estaremos lejos de las torres de 
vigilancia, es el camino más corto.

178
00:13:01,750 --> 00:13:03,550
¿Y si nos topamos con roca, 
qué hacemos?

179
00:13:03,790 --> 00:13:05,750
Con el bosque al lado, 
hay poco riesgo.

180
00:13:05,790 --> 00:13:07,469
Escúchame, harás lo que te diga.

181
00:13:07,510 --> 00:13:08,550
Iremos a Francia.

182
00:13:08,590 --> 00:13:10,350
Es imposible que piensen en 
buscarnos allí.

183
00:13:10,390 --> 00:13:12,045
Pero habrá que tomar un barco 
(ronquido del guardia),

184
00:13:12,045 --> 00:13:13,110
seguro que todos están vigilados.

185
00:13:13,150 --> 00:13:15,878
Amine... Los grandes sí, 
pero no los barcos pequeños,

186
00:13:15,878 --> 00:13:18,564
que están compinchados con el FLN 
en Port Saint Louis. Si nos tenemos

187
00:13:18,564 --> 00:13:20,542
que separar, no pasa nada, 
nos encontraremos en el café de

188
00:13:20,542 --> 00:13:23,030
Marsella, desde donde papá escribía 
al pueblo. ¿Te acuerdas?

189
00:13:25,990 --> 00:13:28,890
Al fondo del barracón, 
una excavación clandestina lleva en

190
00:13:28,890 --> 00:13:29,990
marcha varias noches.

191
00:13:30,190 --> 00:13:33,630
Amine está de pie, 
atento al menor ruido del exterior.

192
00:13:33,990 --> 00:13:36,870
Controla el tiempo con la ayuda de 
un reloj de arena improvisado.

193
00:13:37,270 --> 00:13:39,860
Tiene miedo. Entre él y su hermano,

194
00:13:39,860 --> 00:13:42,710
una cuerda alrededor de sus 
cinturas los une.

195
00:13:43,070 --> 00:13:45,270
Hakim, por su parte, 
está inquieto.

196
00:13:45,350 --> 00:13:48,236
Le da vueltas a una información 
recibida a través de un mensajero

197
00:13:48,236 --> 00:13:51,434
del FLN. Una escuela de guerra 
psicológica ha abierto en

198
00:13:51,434 --> 00:13:53,450
Philippeville, la escuela Jeanne 
d'Arc.

199
00:13:53,850 --> 00:13:57,085
Desde entonces, muchos prisioneros 
son llevados allí como conejillos

200
00:13:57,085 --> 00:14:01,142
de indias. Hakim sabe en su 
interior que Amine no podrá

201
00:14:01,142 --> 00:14:02,609
resistir la tortura.

202
00:14:02,770 --> 00:14:07,184
Y él tampoco. Reanuda la excavación 
con la ayuda de una pala

203
00:14:07,184 --> 00:14:09,250
improvisada con una lata de 
conserva.

204
00:14:09,570 --> 00:14:13,850
Avanza de manera encarnizada, 
hasta hacerse sangrar las manos.

205
00:14:13,930 --> 00:14:17,372
Esta amenaza se convierte para él 
en una nueva motivación para

206
00:14:17,372 --> 00:14:19,290
terminar cuanto antes este túnel.

207
00:14:31,570 --> 00:14:35,210
Mierda, joder, hemos topado con 
roca.

208
00:14:35,210 --> 00:14:36,210
¿Qué?

209
00:14:36,450 --> 00:14:41,090
Mármol. No es normal por aquí, 
¿eh?...

210
00:14:41,210 --> 00:14:43,970
Mierda. Bueno, hay que romperlo o 
no pasamos.

211
00:14:44,010 --> 00:14:45,770
Estaba seguro, no lo lograremos.

212
00:14:45,800 --> 00:14:47,040
No tenemos nada para esto, 
joder.

213
00:14:47,200 --> 00:14:49,680
Deja de lloriquear. Robaremos lo 
que haga falta.

214
00:14:49,960 --> 00:14:51,560
No olvides las herramientas de la 
cantera.

215
00:14:51,560 --> 00:14:52,879
Seguro que nos van a pillar...

216
00:14:52,920 --> 00:14:54,010
Escucha, Amine...

217
00:14:54,010 --> 00:14:55,167
¡Oh, a la mierda!...

218
00:14:55,167 --> 00:14:56,167
(Ulular de búho)

219
00:15:03,520 --> 00:15:07,223
Les recuerdo que sus bolsas deben 
contener maceta,

220
00:15:07,223 --> 00:15:09,118
cincel y alambre de acero.

221
00:15:09,160 --> 00:15:11,480
Ustedes son los responsables.

222
00:15:11,480 --> 00:15:14,519
Por cada herramienta que falte, 
30 días de calabozo.

223
00:15:14,560 --> 00:15:16,760
Vacíen sus bolsas.

224
00:15:17,200 --> 00:15:19,080
¡Pero bueno!... Mis herramientas...

225
00:15:19,680 --> 00:15:22,720
¡Me han robado las herramientas! Sé 
que has sido tú,

226
00:15:22,720 --> 00:15:25,038
Hakim. ¡Sé que has sido tú, 
sucio moro de mierda!

227
00:15:25,080 --> 00:15:27,200
Sé lo que tramas, 
tú y tu hermano.

228
00:15:27,480 --> 00:15:30,200
¡Y esto, palabra de Albert, 
me lo van a pagar!

229
00:15:30,200 --> 00:15:30,840
¡Llévenselo!

230
00:15:30,840 --> 00:15:33,319
¡No! ¡No quiero pagar por otro!

231
00:15:33,360 --> 00:15:35,640
¡Es una trampa! ¡No he sido yo!

232
00:15:35,680 --> 00:15:36,720
¡No he sido yo!

233
00:15:39,400 --> 00:15:40,600
¿Por qué elegiste a ese tipo?

234
00:15:41,000 --> 00:15:43,160
Es un soplón. Tuvo lo que se 
merecía.

235
00:15:50,950 --> 00:15:51,950
Canto femenino: Mujer tararea 
"Tala, ta, tam..."

236
00:15:53,110 --> 00:15:55,630
Episodio tres, "La fuga".

237
00:16:20,830 --> 00:16:22,634
Dentro del túnel, 
que ha avanzado,

238
00:16:22,634 --> 00:16:25,868
los dos hermanos saben que ahora 
están a un metro de la valla del

239
00:16:25,868 --> 00:16:29,707
campamento. Una cuerda les sirve de 
medida gracias a unos nudos

240
00:16:29,707 --> 00:16:31,150
distribuidos cada metro.

241
00:16:31,350 --> 00:16:34,589
Amine golpea con su cincel cubierto 
con un trapo.

242
00:16:34,790 --> 00:16:38,070
Su delgadez es aquí una ventaja, 
ya que el conducto es estrecho.

243
00:16:38,190 --> 00:16:40,349
Pero lo más duro es la falta de 
aire.

244
00:16:40,830 --> 00:16:44,071
En este momento, 
se funde con la piedra que trabaja,

245
00:16:44,071 --> 00:16:46,630
incapaz de protegerse de las 
esquirlas.

246
00:16:47,110 --> 00:16:50,549
Un trozo se ha desprendido; 
lo observa y luego sonríe.

247
00:16:50,950 --> 00:16:52,350
Acaba de tener una idea.

248
00:17:03,150 --> 00:17:04,270
Toma, bebe un trago.

249
00:17:08,030 --> 00:17:10,514
Sin aliento - Gracias, 
hermano. ¿Oye,

250
00:17:10,514 --> 00:17:11,350
Hakim?

251
00:17:11,350 --> 00:17:12,350
¿Qué pasa?

252
00:17:13,270 --> 00:17:15,013
Oye, la piedra del fondo, ¿no te 
parece que

253
00:17:15,013 --> 00:17:16,110
se parece un poco a mam...?

254
00:17:15,830 --> 00:17:18,430
¿Qué? ¿Qué pasa con esa piedra? ¿Y 
qué es lo que tienes en la mano?

255
00:17:19,870 --> 00:17:21,270
¿Ah, esto? Es para ti.

256
00:17:21,550 --> 00:17:22,990
Es un collar que hice anoche.

257
00:17:23,190 --> 00:17:25,098
Este es para ti. Cada uno con su

258
00:17:25,098 --> 00:17:26,510
nombre. ¿No te gusta?

259
00:17:26,830 --> 00:17:29,395
Un collar. ¿Pero no tienes nada 
mejor que hacer? Tienes que

260
00:17:29,395 --> 00:17:32,189
vigilar, Amine, vigilar, 
no soñar despierto.

261
00:17:32,270 --> 00:17:33,430
Bueno, voy a bajar.

262
00:17:33,430 --> 00:17:34,190
Así que ten cuidado.

263
00:17:34,190 --> 00:17:34,630
Sí, sí...

264
00:17:34,190 --> 00:17:42,658
¡Eh,

265
00:17:42,658 --> 00:17:55,360
Hakim!

266
00:17:56,400 --> 00:17:58,640
¡Todo bien, pasamos, 
manda las cosas!

267
00:17:58,960 --> 00:17:59,960
¡Vuelve a subir!

268
00:18:00,600 --> 00:18:01,880
Estaba dentro, joder...

269
00:18:01,960 --> 00:18:03,240
Haber venido, mierda.

270
00:18:03,320 --> 00:18:05,560
Ve a buscar las bolsas y el betún, 
yo paso delante.

271
00:18:11,840 --> 00:18:14,279
Los dos hermanos están a pocos 
metros de su libertad.

272
00:18:14,920 --> 00:18:16,639
Hakim es el mayor.

273
00:18:16,720 --> 00:18:19,758
En su lógica, él debe ser el 
primero en salir.

274
00:18:20,040 --> 00:18:22,731
Con la cuerda alrededor del vientre 
que lo une a su hermano,

275
00:18:22,731 --> 00:18:25,750
cuenta los minutos esperando que la 
duración de las rondas no haya

276
00:18:25,750 --> 00:18:28,600
cambiado. Con el rostro ennegrecido 
de betún,

277
00:18:28,600 --> 00:18:30,927
saca la cabeza. El camino está 
despejado,

278
00:18:30,927 --> 00:18:32,800
solo tienen cinco minutos para 
salir.

279
00:18:33,160 --> 00:18:35,585
Se arrastran hasta la linde, 
a cubierto,

280
00:18:35,585 --> 00:18:38,720
por fin puede darle la señal a 
Amine para que se lance.

281
00:18:38,760 --> 00:18:40,279
Un tirón seco en la cuerda.

282
00:18:41,080 --> 00:18:44,730
Ahora están cara a cara, 
aún atados a la cuerda y atónitos

283
00:18:44,730 --> 00:18:47,739
por su hazaña. Están detrás de las 
alambradas.

284
00:18:48,220 --> 00:18:51,633
No saben que sus actos se adelantan 
por poco a los de otro hombre en

285
00:18:51,633 --> 00:18:55,796
Francia. Abdelkader Guelmine, 
miembro del movimiento nacional

286
00:18:55,796 --> 00:19:00,685
argelino M.N.A. Se fugará de la 
misma manera con 39 reclusos del

287
00:19:00,685 --> 00:19:03,956
campo del centro penitenciario de 
Mauzac,

288
00:19:03,956 --> 00:19:05,860
el 5 de noviembre de 1961.

289
00:19:05,980 --> 00:19:08,339
Vamos, nos separamos, 
tendremos más posibilidades.

290
00:19:08,540 --> 00:19:09,739
Dijimos que no lo haríamos así.

291
00:19:09,780 --> 00:19:11,589
Escucha, hermano, 
escucha, no tenemos tiempo de

292
00:19:11,589 --> 00:19:13,339
hablar. Enseguida verán que ya no 
estamos en nuestras camas en la

293
00:19:13,339 --> 00:19:15,592
próxima ronda. Escúchame, 
hermano, todo va a salir bien, todo

294
00:19:15,592 --> 00:19:17,642
va a salir bien, 
lo conseguiremos. Vas hasta el

295
00:19:17,642 --> 00:19:20,659
puerto y buscas un barco de pesca, 
yo paso por Túnez.

296
00:19:20,700 --> 00:19:23,008
Luego nos encontramos en Marsella 
en el Café du Père,

297
00:19:23,008 --> 00:19:25,001
dentro de un mes, 
el segundo viernes a las 10 h,

298
00:19:25,001 --> 00:19:27,180
¿entendido? El segundo viernes a 
las 10 h.

299
00:19:27,540 --> 00:19:28,980
Vamos, ven aquí, 
anda.

300
00:19:29,700 --> 00:19:32,820
Ve, hermano, ve. Te quiero.

301
00:19:36,420 --> 00:19:37,820
Bravo a Charlie, 
¿me recibe?

302
00:19:37,860 --> 00:19:38,940
¡Sí, adelante!

303
00:19:39,340 --> 00:19:41,612
Hemos encontrado el punto de 
salida,

304
00:19:41,612 --> 00:19:43,150
solo quedan dos cuerdas.

305
00:19:43,190 --> 00:19:44,190
Mierda.

306
00:19:44,590 --> 00:19:45,590
¿Teniente?

307
00:19:45,710 --> 00:19:47,150
¡Plan Épervier! ¡Vamos!

308
00:19:47,390 --> 00:19:48,390
Recibido, Charlie.

309
00:20:06,750 --> 00:20:08,270
Ahhhhhhhhhhhhhhhhhhh.

310
00:20:38,310 --> 00:20:41,728
Tararea mientras

311
00:20:41,728 --> 00:20:43,550
conduce.

312
00:20:43,950 --> 00:20:46,388
El hombre que conduce este camión 
volquete es Boualem.

313
00:20:46,510 --> 00:20:48,190
Un obrero de una cantera.

314
00:20:49,550 --> 00:20:54,244
La la la la la, la la la la la, 
la la la la

315
00:20:54,244 --> 00:20:56,430
la, la la la la la.

316
00:20:57,070 --> 00:21:00,658
Se dispone a dar marcha atrás 
cuando ve a un hombre con el rostro

317
00:21:00,658 --> 00:21:02,590
ensangrentado en su retrovisor.

318
00:21:02,990 --> 00:21:05,510
¿Chkoun Hada? ¿Quién es ese?

319
00:21:05,550 --> 00:21:08,789
Cuando se dispone a bajar, 
llega una patrulla militar.

320
00:21:15,710 --> 00:21:18,790
Boualem busca al hombre, 
pero este ha desaparecido.

321
00:21:22,110 --> 00:21:24,030
Apaga el motor y baja despacio.

322
00:21:28,070 --> 00:21:29,229
¿Qué haces aquí?

323
00:21:29,270 --> 00:21:30,357
Vengo a buscar

324
00:21:30,357 --> 00:21:31,869
piedra. ¿Por qué, señor?

325
00:21:31,910 --> 00:21:33,790
¡Teniente! ¡Es teniente! 
¿Entendido?

326
00:21:34,390 --> 00:21:36,201
No tienes nada que hacer tan cerca 
del campamento. Esto

327
00:21:36,201 --> 00:21:37,270
es una zona militar.

328
00:21:37,310 --> 00:21:39,180
Vale, vale, no te enfades.

329
00:21:39,180 --> 00:21:40,420
Me voy, me voy.

330
00:21:40,420 --> 00:21:41,420
¡No te muevas!

331
00:21:41,500 --> 00:21:43,260
¿Qué querrá este de mí?

332
00:21:43,460 --> 00:21:44,660
Esta tierra es nuestra.

333
00:21:47,820 --> 00:21:49,220
¿No has visto a nadie en el camino?

334
00:21:49,260 --> 00:21:51,340
No, nada, señor, 
nada en absoluto.

335
00:21:51,420 --> 00:21:52,820
¿Solo polvo, tal vez?

336
00:21:52,860 --> 00:21:56,700
¡Mierda, mierda! Charlie a Bravo, 
¿me reciben?

337
00:21:57,220 --> 00:21:58,220
Sí, adelante, Charlie.

338
00:21:58,220 --> 00:21:59,619
¿Tienen algo en el puerto?

339
00:22:00,220 --> 00:22:01,526
Nada, teniente, ¿y usted?

340
00:22:01,526 --> 00:22:03,542
(Teniente Jacques: 
Mierda) ¿Teniente?

341
00:22:03,542 --> 00:22:05,380
Recibido, Charlie, 
fin de la misión.

342
00:22:07,020 --> 00:22:08,060
¿Todavía estás aquí?

343
00:22:08,100 --> 00:22:10,179
¡Vamos, lárgate a toda prisa!

344
00:22:10,260 --> 00:22:12,900
Sí, sí, ajusto el motor y me voy.

345
00:22:12,940 --> 00:22:14,780
¡Vamos! ¡Nos replegamos, 
nos replegamos!

346
00:22:27,180 --> 00:22:29,220
Boualem echa un vistazo a su 
retrovisor.

347
00:22:29,340 --> 00:22:30,619
El hombre ha reaparecido.

348
00:22:30,900 --> 00:22:32,419
Le hace una seña para que suba.

349
00:22:32,540 --> 00:22:36,284
Este último duda mientras manosea 
una especie de collar,

350
00:22:36,284 --> 00:22:39,400
y luego obedece colándose bajo la 
lona trasera.

351
00:22:40,040 --> 00:22:42,240
A este no lo atraparán.

352
00:22:42,560 --> 00:22:44,680
¡Palabra de Boualem! ¡Wallah!

353
00:22:45,840 --> 00:22:53,160
Tararea...

354
00:22:56,040 --> 00:22:58,218
Mientras tanto, en algún lugar del 
mar,

355
00:22:58,218 --> 00:23:00,660
Amine también está escondido bajo 
una lona,

356
00:23:00,660 --> 00:23:04,158
la de un barco de pesca que llega 
cerca de las costas de Marsella.

357
00:23:30,760 --> 00:23:32,432
Episodio cuatro, «La memoria se 
agrieta».

358
00:23:32,432 --> 00:23:33,640
(Sonido de campanas de pueblo)

359
00:24:14,630 --> 00:24:16,950
¡Salam, Amine! ¿Un café, 
como de costumbre?

360
00:24:16,950 --> 00:24:19,790
Salam, Salim. Un café largo hoy, 
por favor.

361
00:24:19,950 --> 00:24:21,109
Vamos, acomódate, 
hijo.

362
00:24:21,270 --> 00:24:22,550
Tfadel, tfadel, ya voy.

363
00:24:26,310 --> 00:24:28,933
Al fondo del bar, 
Amine tiene los ojos clavados en la

364
00:24:28,933 --> 00:24:32,230
puerta de entrada. El mismo ritual 
desde hace 40 años.

365
00:24:32,710 --> 00:24:35,127
Mira fijamente a todos los 
magrebíes de 60 años,

366
00:24:35,127 --> 00:24:38,270
con la esperanza de encontrar en 
ellos la mirada de su hermano.

367
00:25:01,630 --> 00:25:04,945
¿Salim? ¿Alguien vino a preguntar 
por mí después de que

368
00:25:04,945 --> 00:25:05,990
me fui la última vez?

369
00:25:06,190 --> 00:25:08,229
No, Amine, esta vez no.

370
00:25:08,710 --> 00:25:10,630
Mmm. Adiós, Salim.

371
00:25:10,670 --> 00:25:12,630
Adiós, hijo mío. Hasta el próximo 
viernes.

372
00:25:32,350 --> 00:25:33,350
¿Quién es?

373
00:25:33,990 --> 00:25:36,439
Él es Amine, el hijo de Ahmed.

374
00:25:36,560 --> 00:25:37,732
Un antiguo obrero de las

375
00:25:37,732 --> 00:25:39,080
canteras Perasso, como tú.

376
00:25:39,200 --> 00:25:41,720
¿Por qué te pregunta quién ha 
venido?

377
00:25:42,320 --> 00:25:43,880
Viene aquí desde hace 40 años.

378
00:25:44,080 --> 00:25:45,760
Sigue esperando la llegada de su 
hermano.

379
00:25:45,800 --> 00:25:46,800
¿Eh? ¿Qué dices?

380
00:25:47,240 --> 00:25:48,560
¡Acércate, Pedro!

381
00:25:48,560 --> 00:25:49,680
¿Es así como lo decís?

382
00:25:49,720 --> 00:25:50,880
¿«Approche» en español?

383
00:25:50,880 --> 00:25:53,520
¡Sí, claro! ¿Y vosotros decís 
«tguedem»?

384
00:25:53,960 --> 00:25:55,680
Eso es, mi amigo políglota.

385
00:25:56,480 --> 00:25:58,279
Bueno, acércate, 
Pedro.

386
00:25:59,120 --> 00:26:02,154
(Pedro: Mmm, dime) Amine y su 
hermano son veteranos del FLN,

387
00:26:02,154 --> 00:26:05,254
como su padre. Se habían fugado de 
un campo de prisioneros durante la

388
00:26:05,254 --> 00:26:08,682
guerra de Argelia. Debían 
reencontrarse aquí después de la

389
00:26:08,682 --> 00:26:11,160
fuga. Y el otro nunca llegó.

390
00:26:11,440 --> 00:26:13,255
¡Maldita sea! Qué...

391
00:26:13,255 --> 00:26:15,839
Qué tristeza por él, 
pobre hombre.

392
00:26:16,000 --> 00:26:17,360
¿Y su padre?

393
00:26:17,400 --> 00:26:20,116
¿Su padre? Murió justo antes de su 
fuga,

394
00:26:20,116 --> 00:26:23,240
en París, en la manifestación de 
octubre del 61.

395
00:26:23,960 --> 00:26:24,960
Mmm, ¡vaya!

396
00:26:37,020 --> 00:26:38,020
Tararea al volante

397
00:26:51,060 --> 00:26:53,060
¡Hakim! ¡Eh, Hakim!

398
00:27:00,980 --> 00:27:02,939
¡Hakim, para un poco tu máquina!

399
00:27:14,780 --> 00:27:16,660
Eh, ¿qué pasa, Boualem? ¿Por qué te 
alteras tanto?

400
00:27:17,060 --> 00:27:18,660
Tenemos un encargo especial.

401
00:27:18,660 --> 00:27:20,580
Es para un bloque de mármol de 
Filfila.

402
00:27:20,620 --> 00:27:22,096
¡Qué! ¿La piedra de los cinco 
colores? ¿Pero

403
00:27:22,096 --> 00:27:23,180
quién quiere un bloque así?

404
00:27:24,380 --> 00:27:26,620
¡Ah! Es un escultor de Francia 
quien la pide.

405
00:27:26,620 --> 00:27:27,620
Está bien, ¿no?

406
00:27:28,780 --> 00:27:30,265
Mmm... ¿Y de dónde voy a sacar esa

407
00:27:30,265 --> 00:27:31,420
roca? Aquí no hacemos eso.

408
00:27:31,420 --> 00:27:34,429
¿Te acuerdas de dónde te recogí 
hace 40 años? (Hakim: Mmm...). No

409
00:27:34,429 --> 00:27:36,869
sabías nada, ni siquiera el nombre 
de tu familia.

410
00:27:36,870 --> 00:27:38,534
Solo ese collar, 
con tu nombre (Hakim:

411
00:27:38,534 --> 00:27:42,109
Mmm...). Ah, ya está, 
veo que lo has entendido.

412
00:27:42,630 --> 00:27:44,709
Pues bien, es en el Djebal Fil 
Fila.

413
00:27:45,190 --> 00:27:47,270
Ahora es la Sonarem la que lo 
gestiona.

414
00:27:47,710 --> 00:27:49,548
Ya lo he arreglado todo con ellos.

415
00:27:49,870 --> 00:27:51,990
Vamos, lo encontrarás, 
estoy seguro.

416
00:27:52,710 --> 00:27:55,149
Mmm... Escucha, Boualem, 
yo no sé hablar.

417
00:27:55,230 --> 00:27:57,270
Tú eres el comercial, 
lo mío es la piedra.

418
00:27:57,310 --> 00:27:59,830
De hablar ya está hecho, 
hlass. Es para este viernes.

419
00:27:59,870 --> 00:28:02,836
Además harás la entrega, 
te vendrá bien ver a un poco de

420
00:28:02,836 --> 00:28:07,212
gente. ¡Yalla! ¡Vamos, 
vamos! (Hakim: Mmm...). De todos

421
00:28:07,212 --> 00:28:08,469
modos, el trato está hecho.

422
00:28:08,510 --> 00:28:12,150
Y además yo caso a mi hija, 
así que no estoy libre.

423
00:28:12,190 --> 00:28:13,190
Pero tú, sí.

424
00:28:15,390 --> 00:28:16,550
Mmm... Mabrouk por tu hija.

425
00:28:16,550 --> 00:28:19,070
Choukran, gracias. Me conmueve 
viniendo de ti.

426
00:28:19,550 --> 00:28:21,350
¡Vamos, no pongas esa cara!

427
00:28:26,110 --> 00:28:27,886
¡Rass Hassi! (Hakim: 
Mmm...) ¡Qué cabeza de piedra tiene

428
00:28:27,886 --> 00:28:28,886
este!

429
00:28:41,560 --> 00:28:45,064
Hakim no pensaba que volver a donde 
Boualem lo había salvado de los

430
00:28:45,064 --> 00:28:47,040
soldados le exigiría tanta energía.

431
00:28:55,280 --> 00:28:59,132
Después de cargar la piedra, 
no puede evitar mirarla,

432
00:28:59,132 --> 00:29:02,000
acariciarla. Siente que una 
inquietud se apodera de él.

433
00:29:02,160 --> 00:29:03,839
Le cuesta apartar la mano del 
bloque.

434
00:29:03,880 --> 00:29:08,560
¿Qué me pasa? (jadeo) ¿Qué me pasa?

435
00:29:53,940 --> 00:29:56,622
En el regazo de esta montaña, 
como un niño acurrucado contra su

436
00:29:56,622 --> 00:29:59,357
madre, la caravana de Hakim 
proyecta sombras sobre las piedras

437
00:29:59,357 --> 00:30:02,164
a la luz de una hoguera. Hakim está 
ebrio y delirante,

438
00:30:02,164 --> 00:30:05,264
lleva horas mirando fijamente esa 
piedra que ahora está en la parte

439
00:30:05,264 --> 00:30:07,490
trasera de su camión. En su sillón,

440
00:30:07,490 --> 00:30:11,917
termina por sumergirse en un sueño 
que lo transporta 40 años atrás,

441
00:30:11,917 --> 00:30:13,497
en el camino de su huida.

442
00:30:20,380 --> 00:30:21,380
Sueña / recuerda Ahhhh (sonido de 
chapuzón).

443
00:30:26,380 --> 00:30:30,283
La memoria de Hakim se quiebra y 
empieza a dejar pasar una luz

444
00:30:30,283 --> 00:30:31,689
venida de otra parte.

445
00:30:32,730 --> 00:30:34,410
¿Amine? ¡Amine! Amine...

446
00:30:51,810 --> 00:30:52,810
Canto femenino: Una mujer tararea 
«Tala, ta, tam...»

447
00:30:53,890 --> 00:30:57,090
Episodio cinco, «Tan lejos, 
tan cerca».

448
00:31:13,730 --> 00:31:16,499
A lo largo de todo el camino hacia 
el puerto de Argel,

449
00:31:16,499 --> 00:31:19,075
Hakim luchaba contra ese deseo de 
dar la vuelta,

450
00:31:19,075 --> 00:31:21,650
pero una fuerza extraña lo mantenía 
en su sitio.

451
00:31:22,370 --> 00:31:24,928
Guiado por una energía venida de 
otra parte,

452
00:31:24,928 --> 00:31:27,279
esta lo traía de vuelta 40 años más 
tarde a

453
00:31:27,279 --> 00:31:28,869
Marsella, la ciudad madre.

454
00:31:36,870 --> 00:31:37,870
¡Nahdine!

455
00:32:07,510 --> 00:32:08,510
¡Eh, por favor!

456
00:32:09,030 --> 00:32:10,230
¡Gracias! ¡Gracias!

457
00:32:10,230 --> 00:32:11,230
¡Gracias!

458
00:32:12,510 --> 00:32:13,510
¿Qué?

459
00:32:13,950 --> 00:32:15,350
¿Pues qué? ¿Me lleva?

460
00:32:16,190 --> 00:32:19,790
Eh... Sí. Mire, señora.

461
00:32:19,790 --> 00:32:22,310
Busco una casa en St-Tronque, 
¿la conoce?

462
00:32:22,830 --> 00:32:26,508
¡Señora! A ver, déjeme ver, 
que no me lo voy a comer.

463
00:32:26,950 --> 00:32:28,860
¡Ahhh! ¡Pero si está en el 10.º!

464
00:32:29,140 --> 00:32:31,577
Es el barrio de St-Tronc, 
no St Tronc.

465
00:32:33,100 --> 00:32:34,435
Mire, tengo prisa, tengo que

466
00:32:34,435 --> 00:32:35,658
entregar antes de las 10 h.

467
00:32:36,100 --> 00:32:38,681
Eh... Ahora ya está un poco difícil 
para las 10 h. ¡Pero bueno,

468
00:32:38,681 --> 00:32:40,100
todo recto, camarada!

469
00:32:40,540 --> 00:32:42,820
¿Para entregar pedruscos ha hecho 
todo este camino?

470
00:32:43,460 --> 00:32:45,900
(Hakim: Mmm) Vi su matrícula. No es 
de aquí.

471
00:32:46,180 --> 00:32:48,220
Se dice roca. Es mármol.

472
00:32:48,540 --> 00:32:49,860
Bueno, su mármol, 
su roca...

473
00:32:49,860 --> 00:32:50,980
¿Qué tiene de especial?

474
00:32:51,500 --> 00:32:52,620
Gire a la derecha.

475
00:32:52,620 --> 00:32:54,020
Ahí, sí, perfecto.

476
00:32:54,420 --> 00:32:55,420
No hay.

477
00:32:55,900 --> 00:32:56,900
¿Cómo?

478
00:32:57,100 --> 00:32:59,058
Aquí no hay de eso. Viene de 
nuestra tierra. Tiene

479
00:32:59,058 --> 00:33:00,060
cinco colores y es...

480
00:33:00,100 --> 00:33:02,499
Vaya más despacio. Bueno, 
pues es por ahí.

481
00:33:02,540 --> 00:33:04,419
Así que gire a la derecha y ya 
está.

482
00:33:04,420 --> 00:33:07,219
Ya me parecía, es el camino de las 
canteras Perasso.

483
00:33:07,500 --> 00:33:10,552
Es curioso, cuando era pequeña, 
también había un escultor que vivía

484
00:33:10,552 --> 00:33:12,100
allí. Y ahora otro.

485
00:33:12,220 --> 00:33:14,340
Bueno, hasta pronto quizás, 
señor parlanchín.

486
00:33:14,380 --> 00:33:15,540
¡Y no se preocupe!

487
00:33:15,540 --> 00:33:18,660
Escuché bien: mármol de cinco 
colores...

488
00:33:18,700 --> 00:33:20,500
cinco colores... Cinco colores... 
(Hakim: Mmm...)

489
00:33:37,560 --> 00:33:39,280
Tararea.

490
00:33:56,120 --> 00:33:59,200
¡Ah, aquí estás! ¡Aleluya!

491
00:33:59,200 --> 00:34:00,120
¿Qué?

492
00:34:00,120 --> 00:34:02,874
¿Entiendes francés? (Hakim: 
Mmm...) Tenías que estar aquí a las

493
00:34:02,874 --> 00:34:04,799
10 h. Ahora el jefe se fue.

494
00:34:05,760 --> 00:34:08,159
Salam aleykum, no encontraba el 
lugar.

495
00:34:08,360 --> 00:34:10,160
¿Qué hago? ¿Lo espero?

496
00:34:10,520 --> 00:34:13,733
Aleykum Salam. Bueno, 
está bien, está bien.

497
00:34:13,733 --> 00:34:16,516
¡Ah, el terruño! Siempre 40 años de 
retraso (Hakim=:

498
00:34:16,516 --> 00:34:20,679
Mmm...). Venga, pon el bloque en su 
taller.

499
00:34:20,680 --> 00:34:23,732
Está al fondo. ¡Pero cuidado con 
mis flores de abril!

500
00:34:23,732 --> 00:34:24,779
(Hakim: Mmm... ah).

501
00:34:24,779 --> 00:34:25,950
¿Ves?, al fondo, 
allá.

502
00:34:26,590 --> 00:34:28,070
En la rocalla, allá al fondo 
(Hakim: Sí) ¿Todo bien?

503
00:34:29,070 --> 00:34:30,070
Mmmmmm... Está bien.

504
00:35:08,910 --> 00:35:12,310
Hakim está ahora frente a la mesa 
de trabajo de Amine.

505
00:35:12,990 --> 00:35:14,630
Debe haber algún lápiz por aquí.

506
00:35:14,670 --> 00:35:16,743
Tiene que apartar unos dibujos. 
Pero de pronto,

507
00:35:16,743 --> 00:35:19,110
su mano se detiene en un fajo de 
hojas.

508
00:35:20,910 --> 00:35:22,870
Lo que está representado lo 
paraliza.

509
00:35:23,350 --> 00:35:25,887
Se pone a temblar (Hakim: 
Chni Hada?). El boceto representa a

510
00:35:25,887 --> 00:35:27,110
dos hombres encadenados.

511
00:35:27,110 --> 00:35:27,790
¿Qué es esto?

512
00:35:27,790 --> 00:35:31,062
En harapos, llevando un saco, uno 
ligeramente por

513
00:35:31,062 --> 00:35:32,230
delante del otro.

514
00:35:48,350 --> 00:35:51,110
¡Hola! ¡El loco! Está chiflado 
este.

515
00:35:59,150 --> 00:36:01,629
Amine está sentado en su sillón 
desde hace horas.

516
00:36:01,710 --> 00:36:03,990
A sus pies, un saco de tela.

517
00:36:04,430 --> 00:36:07,941
Mira fijamente la piedra entregada. 
Su mente en ebullición parece

518
00:36:07,941 --> 00:36:09,948
haberse conectado con el mármol.

519
00:36:10,230 --> 00:36:14,143
En ese estado de trance, 
se levanta y abre el saco del que

520
00:36:14,143 --> 00:36:17,291
saca un atuendo blanco, 
una maza, un cincel,

521
00:36:17,291 --> 00:36:18,908
pero también cadenas.

522
00:36:19,710 --> 00:36:23,338
Vestido así, con la cadena colgando 
alrededor de su cuello,

523
00:36:23,338 --> 00:36:24,499
se pone a trabajar.

524
00:36:29,900 --> 00:36:33,899
Al primer golpe dado, 
brota una lágrima y resbala.

525
00:36:42,140 --> 00:36:43,460
Hay que comer un poco. Amine.

526
00:36:44,580 --> 00:36:46,580
¡Vamos, hijo, come!

527
00:36:47,620 --> 00:36:49,620
Ya hace tres días que estás 
encerrado.

528
00:36:50,060 --> 00:36:54,459
¿Amine? ¿Amine? Bueno, 
voy a entrar.

529
00:36:55,980 --> 00:36:58,420
¡¿Pero?! ¿Por qué estás vestido 
así?

530
00:36:59,420 --> 00:37:01,678
Marco se queda boquiabierto ante 
Amine;

531
00:37:01,678 --> 00:37:05,131
con las facciones demacradas, 
su mirada parece suspendida al

532
00:37:05,131 --> 00:37:06,459
borde de cierta locura.

533
00:37:07,020 --> 00:37:11,380
Abre la boca y pronuncia unas 
palabras delirantes.

534
00:37:12,900 --> 00:37:17,088
La piedra misma quiere convertirse 
en algo y yo no puedo imponer mi

535
00:37:17,088 --> 00:37:18,458
voluntad a la piedra.

536
00:37:19,740 --> 00:37:23,120
La piedra se convertirá en algo 
independientemente de mi voluntad.

537
00:37:23,760 --> 00:37:27,280
Cada cosa, cada piedra, 
tiene así un devenir.

538
00:37:27,320 --> 00:37:30,830
No se le hace hacer lo que uno 
quiere;

539
00:37:30,830 --> 00:37:33,638
se sigue, se sigue, 
se sigue.

540
00:37:35,240 --> 00:37:36,960
Vamos, ahora déjame.

541
00:37:38,880 --> 00:37:43,137
Pasaron varias estaciones durante 
las cuales Amine estableció una

542
00:37:43,137 --> 00:37:45,527
relación particular con este 
mármol:

543
00:37:45,527 --> 00:37:46,720
amor, temor, odio.

544
00:37:47,440 --> 00:37:50,028
Tantos estados combinados con el 
calor del hangar,

545
00:37:50,028 --> 00:37:53,337
durante la ola de calor que algunos 
días lo llevaba a una especie de

546
00:37:53,337 --> 00:37:56,053
trance. En invierno, 
con sus mitones,

547
00:37:56,053 --> 00:37:58,536
sus manos funcionaban 
automáticamente,

548
00:37:58,536 --> 00:38:01,160
haciendo pensar que no esperaban 
otra cosa.

549
00:38:02,160 --> 00:38:04,983
Durante este período, 
varios recuerdos de la infancia

550
00:38:04,983 --> 00:38:08,236
vinieron a sacudir su memoria, 
y uno de ellos lo marcaría un poco

551
00:38:08,236 --> 00:38:11,764
más. De camino a una cantera, 
Amine y su hermano pasan frente a

552
00:38:11,764 --> 00:38:15,036
la casa de un escultor cada mañana 
antes de ir a la escuela.

553
00:38:15,240 --> 00:38:19,772
Este último lidia con un bloque que 
evoluciona cada día hacia su forma

554
00:38:19,772 --> 00:38:21,320
final. Un caballo.

555
00:38:21,590 --> 00:38:24,910
Amine recuerda esa pregunta que le 
hizo a su hermano.

556
00:38:24,910 --> 00:38:27,110
¿Cómo sabía que había un caballo 
adentro?

557
00:38:31,470 --> 00:38:32,550
Pero, ¿qué es esto?

558
00:38:33,550 --> 00:38:34,590
¿Mi collar?

559
00:38:38,430 --> 00:38:41,910
¡No es posible! ¡No, 
no es posible!

560
00:38:52,150 --> 00:38:53,790
¿Hola? ¿Amine?

561
00:38:54,430 --> 00:38:56,270
¿Hola? ¿Hola?

562
00:38:56,830 --> 00:38:57,830
¡Ven!

563
00:38:58,190 --> 00:39:00,990
¿Qué pasa? ¿Amine?

564
00:39:01,230 --> 00:39:02,230
¿Amine?

565
00:39:11,270 --> 00:39:12,350
¡Responde, maldita sea!

566
00:39:26,630 --> 00:39:28,350
Marco, ¿has visto a Amine?

567
00:39:28,590 --> 00:39:29,869
Debe de estar en su taller.

568
00:39:30,790 --> 00:39:33,230
Escucha, llevo un rato intentando 
llamarlo y no responde. ¡Ven

569
00:39:33,230 --> 00:39:35,390
rápido! No entiendo qué está 
pasando.

570
00:39:35,950 --> 00:39:37,870
¿Amine? ¡Amine, carajo!

571
00:39:37,990 --> 00:39:40,750
¿Dónde estás? ¿Por qué no 
respondías hace un momento?

572
00:39:40,150 --> 00:39:42,470
¡Madre de Dios! ¡Amine!

573
00:39:42,790 --> 00:39:43,790
¡Amine!

574
00:39:43,990 --> 00:39:46,629
¡Marco, rápido! ¡Está atrapado 
debajo de la escultura!

575
00:39:48,310 --> 00:39:49,710
¡Amine! ¡Amine!

576
00:39:50,110 --> 00:39:52,333
¡Vamos, Marco! Tira de él.

577
00:39:52,333 --> 00:39:54,110
¡Ahora! ¡Despacio! ¡Despacio!

578
00:39:54,390 --> 00:39:55,790
Todo está bien, Amine.

579
00:39:55,950 --> 00:39:57,150
Todo va a salir bien, 
Amine.

580
00:39:57,310 --> 00:39:59,550
¡No te preocupes! ¡Todo va a ir 
bien!

581
00:40:16,070 --> 00:40:19,070
(Pitido de hospital) Mmmh mmmh mmmh 
mmmh mmmh.

582
00:40:19,140 --> 00:40:21,260
¡Despacio, Amine! Despacio. Quédate 
tranquilo.

583
00:40:22,980 --> 00:40:23,980
Toma.

584
00:40:24,260 --> 00:40:26,620
¿Qué? ¿Otro collar?

585
00:40:26,860 --> 00:40:29,220
Pero creía que... ¿No tenías solo 
uno?

586
00:40:30,060 --> 00:40:31,860
¿No es... ¿No es tu nombre ese?

587
00:40:32,780 --> 00:40:34,900
Vas a tener que llevarme a esa 
cantera.

588
00:41:17,600 --> 00:41:22,653
Listo.

589
00:41:22,653 --> 00:41:27,706
Bueno,

590
00:41:27,706 --> 00:41:32,759
espero

591
00:41:32,759 --> 00:41:35,286
que

592
00:41:35,286 --> 00:41:37,813
les

593
00:41:37,813 --> 00:41:41,182
haya

594
00:41:41,182 --> 00:41:47,920
gustado.

595
00:41:55,000 --> 00:41:59,119
Es una de las versiones que existen 
para esta

596
00:41:59,119 --> 00:42:03,774
historia. Bien, podré responder a 
sus preguntas a

597
00:42:03,774 --> 00:42:04,960
continuación.

598
00:42:17,710 --> 00:42:21,623
¿Cómo terminaron en Argelia si los 
padres ya estaban en

599
00:42:21,623 --> 00:42:23,069
Francia? ¿Qué pasó?

600
00:42:23,190 --> 00:42:25,230
Pues sí, porque eso no lo digo - 
Risas.

601
00:42:27,350 --> 00:42:29,270
Así que, un poco...

602
00:42:29,270 --> 00:42:31,813
De hecho, estructuré mi podcast un 
poco como La guerra de las

603
00:42:31,813 --> 00:42:34,820
galaxias. Hay episodios que son 
posteriores,

604
00:42:34,820 --> 00:42:36,977
se entiende el principio, 
y bueno,

605
00:42:36,977 --> 00:42:40,923
era un poco... En la construcción 
del podcast,

606
00:42:40,923 --> 00:42:43,979
en el tratamiento del sonido, 
hay dos épocas:

607
00:42:43,979 --> 00:42:45,748
los años 2000 y los años 60.

608
00:42:45,910 --> 00:42:49,768
Así que lo hice a propósito, 
lo hablé con un diseñador de sonido

609
00:42:49,768 --> 00:42:53,105
y le dije: "¿Cómo se hace un sonido 
en blanco y negro?".

610
00:42:54,710 --> 00:42:56,967
Le dije: "¿Cómo podemos hacer para 
mostrar que,

611
00:42:56,967 --> 00:42:59,390
simplemente al escucharlo, 
estamos en otra época?

612
00:42:59,750 --> 00:43:01,870
¿Qué nos puede transportar?".

613
00:43:02,350 --> 00:43:05,910
Pero, sí, de hecho hay cosas que no 
digo.

614
00:43:05,950 --> 00:43:09,838
Así que la cuestión es: 
si en mi escritura también era

615
00:43:09,838 --> 00:43:14,256
darme la posibilidad de poder hacer 
quizás otra temporada,

616
00:43:14,256 --> 00:43:16,110
y contar el antes, 
claro.

617
00:43:17,180 --> 00:43:20,062
Otra temporada para contar el 
después,

618
00:43:20,062 --> 00:43:24,731
vaya. Así que no sé si lo haré, 
pero lo que yo me planteé fue

619
00:43:24,731 --> 00:43:27,865
que, efectivamente, 
en un momento dado,

620
00:43:27,865 --> 00:43:30,539
se entiende que el padre falleció.

621
00:43:30,820 --> 00:43:32,925
Es decir, durante una 
manifestación. Así que se puede

622
00:43:32,925 --> 00:43:34,856
entender que era un militante, 
bueno,

623
00:43:34,856 --> 00:43:39,660
que es, que es... Estaba activo, 
y que sus dos hijos jóvenes tal vez

624
00:43:39,660 --> 00:43:44,428
tenían ganas de hacer lo mismo, 
y que en un momento dado también

625
00:43:44,428 --> 00:43:45,895
hicieron lo mismo.

626
00:43:46,060 --> 00:43:49,298
En Marsella, porque en Marsella 
como en otras ciudades,

627
00:43:49,298 --> 00:43:51,779
hubo bastantes acciones, 
hubo atentados,

628
00:43:51,779 --> 00:43:55,706
hubo acciones militantes para traer 
de hecho este acontecimiento a

629
00:43:55,706 --> 00:43:58,940
Francia, para que realmente hubiera 
debate en Francia.

630
00:43:59,380 --> 00:44:01,483
Y yo, en mi construcción narrativa,

631
00:44:01,483 --> 00:44:05,200
planteé que estos dos hermanos 
jóvenes quisieron hacer como su

632
00:44:05,200 --> 00:44:08,776
padre, se pusieron en peligro, 
y el padre los envió a Argelia a

633
00:44:08,776 --> 00:44:10,459
esconderse, a casa de un tío.

634
00:44:10,940 --> 00:44:14,196
Pero siguieron militando allí y los 
atraparon allí,

635
00:44:14,196 --> 00:44:17,378
y así fue como acabaron a grandes 
rasgos en el campo,

636
00:44:17,378 --> 00:44:19,868
eso es. Eso es lo que yo me conté a 
mí mismo,

637
00:44:19,868 --> 00:44:24,115
pero, bueno, ahora puedo decirlo, 
aunque las personas que descubren

638
00:44:24,115 --> 00:44:27,994
la historia también pueden 
construirse su propia narración en

639
00:44:27,994 --> 00:44:30,776
realidad; antes, 
quería que fuera muy libre.

640
00:44:36,660 --> 00:44:37,900
Le felicito.

641
00:44:37,900 --> 00:44:38,620
Gracias.

642
00:44:38,620 --> 00:44:40,180
Un podcast realmente interesante.

643
00:44:40,220 --> 00:44:42,395
De hecho, me quedo con ganas de 
más,

644
00:44:42,395 --> 00:44:46,370
porque me pregunto si ha planeado 
otros episodios donde los dos

645
00:44:46,370 --> 00:44:48,545
hermanos se vayan a encontrar o si,

646
00:44:48,545 --> 00:44:50,420
al final, ¿Hakim está muerto?

647
00:44:52,420 --> 00:44:56,712
Bueno, de hecho Hakim es el que 
entrega la piedra,

648
00:44:56,712 --> 00:45:00,587
así que sigue vivo, 
pero se volvió a marchar,

649
00:45:00,587 --> 00:45:03,100
en realidad. Cuando le entregó la 
piedra a...

650
00:45:03,660 --> 00:45:05,884
él no sabe que le está entregando 
la piedra a su hermano, en

651
00:45:05,884 --> 00:45:09,663
realidad; él le entrega una piedra 
a un escultor. Y en el taller de

652
00:45:09,663 --> 00:45:14,568
ese escultor, descubre bocetos 
preparatorios de la escultura

653
00:45:14,568 --> 00:45:16,510
que va a hacer su hermano.

654
00:45:16,510 --> 00:45:19,435
Y en esos bocetos hay dibujos que 
representan,

655
00:45:19,435 --> 00:45:21,760
que resuenan con su propia 
historia;

656
00:45:21,760 --> 00:45:24,235
cuando ellos eran prisioneros, 
bueno,

657
00:45:24,235 --> 00:45:26,710
también estaban encadenados, 
tenían,

658
00:45:26,710 --> 00:45:27,910
estaban vestidos.

659
00:45:27,950 --> 00:45:29,854
Así que pasa algo, 
pero él no lo entiende,

660
00:45:29,854 --> 00:45:34,748
en realidad. En fin, 
en la narración se entiende que

661
00:45:34,748 --> 00:45:38,809
durante la fuga Hakim cayó, 
sufrió una caída y fue rescatado

662
00:45:38,809 --> 00:45:43,277
por Boualem, que era un obrero que 
buscaba piedra y que más tarde se

663
00:45:43,277 --> 00:45:45,387
convirtió en su jefe, 
de hecho.

664
00:45:45,670 --> 00:45:49,021
Y se volvió amnésico, 
de hecho; lo único que lo ata a su

665
00:45:49,021 --> 00:45:52,371
pasado es su collar, 
en realidad, se olvidó de todo lo

666
00:45:52,371 --> 00:45:55,693
demás. Así que bueno, 
está perturbado,

667
00:45:55,693 --> 00:45:59,829
hay cosas que empiezan a removerse 
por dentro,

668
00:45:59,829 --> 00:46:02,267
pero bueno, está bien vivo.

669
00:46:03,150 --> 00:46:05,389
¿Pero ha planeado otros episodios 
o...?

670
00:46:05,430 --> 00:46:09,950
No. Es esa libertad la que quiero 
dejar.

671
00:46:09,990 --> 00:46:14,356
Es que en lo que he introducido en 
esta creación hay tanto

672
00:46:14,356 --> 00:46:18,071
elementos de ficción como cosas de 
la realidad,

673
00:46:18,071 --> 00:46:21,410
que extraje del trabajo de 
investigación.

674
00:46:21,610 --> 00:46:25,325
Así que es para ver si lo que digo 
en esta historia sirve también para

675
00:46:25,325 --> 00:46:27,581
despertar la curiosidad de los 
oyentes:

676
00:46:27,581 --> 00:46:29,170
«Pero nos habla de esto, 
etc.

677
00:46:29,210 --> 00:46:31,330
¿Es verdad? ¿Dónde ocurre?».

678
00:46:31,370 --> 00:46:33,855
Para mí, creo que es como en el 
cine,

679
00:46:33,855 --> 00:46:36,769
o como en cualquier obra: 
el espectador,

680
00:46:36,769 --> 00:46:40,282
el oyente, la oyente también debe 
hacer su parte,

681
00:46:40,282 --> 00:46:42,767
es decir, también debe ser activo.

682
00:46:42,810 --> 00:46:46,711
Así que también debe hacerse 
preguntas y decirse:

683
00:46:46,711 --> 00:46:50,330
bueno, «¿adónde nos lleva en esta 
historia?».

684
00:46:50,650 --> 00:46:52,410
En cualquier caso, 
¡gracias y felicidades!

685
00:46:59,810 --> 00:47:01,370
¡Para empezar, bravo! ¡Genial!

686
00:47:01,410 --> 00:47:05,415
A mí me encantaría lograr hacer eso 
en términos de diseño sonoro y

687
00:47:05,415 --> 00:47:08,087
ambientación sonora, 
de verdad es genial.

688
00:47:08,130 --> 00:47:10,604
Y me parece que hay, 
bueno, pues la historia de dos

689
00:47:10,604 --> 00:47:13,695
hermanos también. Lo que demuestra 
que con el pódcast se pueden hacer

690
00:47:13,695 --> 00:47:16,580
muchísimas cosas diferentes, 
hay una gran libertad precisamente.

691
00:47:16,620 --> 00:47:19,538
Así que aquí estamos más en la 
ficción de cierta manera.

692
00:47:19,580 --> 00:47:21,580
Entonces, ¿de dónde surge este 
tema?

693
00:47:21,580 --> 00:47:23,140
¿Fue gente que te lo contó?

694
00:47:23,180 --> 00:47:27,580
¿Y luego decidiste contarlo, 
es tipo tu familia?

695
00:47:27,620 --> 00:47:30,063
En fin, bueno (Adderazag Azzouz: 
Entonces), ¿de dónde viene esta

696
00:47:30,063 --> 00:47:31,260
historia de estos dos hermanos?

697
00:47:32,020 --> 00:47:34,846
En la creación, siempre hay 
elementos detonantes de la

698
00:47:34,846 --> 00:47:39,149
escritura. En mi caso, 
mi detonante para escribir fue:

699
00:47:39,149 --> 00:47:42,392
salía una mañana al trabajo y me 
cruzo,

700
00:47:42,392 --> 00:47:46,244
de hecho, con dos tipos en una 
calle empinada,

701
00:47:46,244 --> 00:47:49,380
subiendo, y caminando así, 
tac, tac.

702
00:47:49,940 --> 00:47:53,510
Y me quedé enganchado, 
de hecho, ante estas dos personas y

703
00:47:53,510 --> 00:47:58,188
las seguí. Y sentí que uno parecía 
un hermano mayor y el otro un

704
00:47:58,188 --> 00:48:00,870
hermano menor. Y todo partió de 
ahí,

705
00:48:00,870 --> 00:48:02,660
eso detonó la escritura.

706
00:48:02,980 --> 00:48:05,533
Así que me creó una base, 
en realidad,

707
00:48:05,533 --> 00:48:10,062
y luego dejé reposar ese texto, 
sin saber muy bien qué quería hacer

708
00:48:10,062 --> 00:48:12,697
con él: un cómic, 
una película, en fin.

709
00:48:12,740 --> 00:48:15,762
Así que estuvo rondando durante 
bastantes años,

710
00:48:15,762 --> 00:48:17,899
y llegó un momento en el que, 
bueno,

711
00:48:17,899 --> 00:48:21,510
me sentí un poco más preparado, 
así que retomé ese texto y lo

712
00:48:21,510 --> 00:48:24,457
revisité en resonancia con mi 
propia historia.

713
00:48:24,940 --> 00:48:29,071
Mis padres son argelinos, 
y fui a beber de ahí en ese

714
00:48:29,071 --> 00:48:32,386
momento. Leía, de hecho, 
cosas sobre la guerra de Argelia,

715
00:48:32,386 --> 00:48:36,420
etcétera. Y todo se fue nutriendo 
progresivamente.

716
00:48:36,860 --> 00:48:40,747
Y esas dos personas que estaban en 
mi entorno se

717
00:48:40,747 --> 00:48:45,132
transformaron en dos personas que 
suben una cuesta,

718
00:48:45,132 --> 00:48:48,220
que salen de un campo de 
prisioneros,

719
00:48:48,220 --> 00:48:52,207
de una cantera, y que hablan, 
y que van a fugarse,

720
00:48:52,207 --> 00:48:54,898
que planean una fuga, 
etcétera.

721
00:48:55,060 --> 00:48:59,790
Así que no es directamente el tema 
sobre la guerra de

722
00:48:59,790 --> 00:49:04,630
Argelia, sino más bien la ficción 
la que me llevó y que

723
00:49:04,630 --> 00:49:07,380
quise vincular a algo, 
eso es.

724
00:49:07,380 --> 00:49:12,269
Necesitaba crear una base y, 
cuanto más leía sobre Argelia,

725
00:49:12,269 --> 00:49:16,279
más lograba incorporar elementos a 
la historia,

726
00:49:16,279 --> 00:49:19,968
desarrollarla. Así que fue más bien 
en ese sentido.

727
00:49:19,970 --> 00:49:21,370
La cantera existe de verdad.

728
00:49:21,730 --> 00:49:25,161
La cantera existe de verdad, 
así que investigué,

729
00:49:25,161 --> 00:49:28,087
me documenté sobre la parte de la 
cantera.

730
00:49:28,130 --> 00:49:31,250
Así que en la región de Skikda, 
existe de verdad.

731
00:49:31,890 --> 00:49:35,018
Por tanto, junto a Skikda existió 
efectivamente la escuela Jeanne

732
00:49:35,018 --> 00:49:37,534
d'Arc, que fue creada en ese 
momento y que formaba a los

733
00:49:37,534 --> 00:49:38,930
oficiales franceses para...

734
00:49:39,450 --> 00:49:42,330
Era todo el periodo de preparación 
de,

735
00:49:42,330 --> 00:49:45,570
cómo decirlo, la contraguerrilla 
urbana.

736
00:49:45,770 --> 00:49:48,774
O sea, cómo prepararse, 
y fue ahí donde tuvieron lugar los

737
00:49:48,774 --> 00:49:50,210
inicios de la tortura, 
etc.

738
00:49:50,410 --> 00:49:51,850
Por lo tanto, se confirmó.

739
00:49:52,210 --> 00:49:55,438
Cuando menciono el campo, 
la fuga en Francia,

740
00:49:55,438 --> 00:49:58,410
también es real, 
es un artículo de prensa.

741
00:49:58,610 --> 00:50:02,236
Así que hubo efectivamente una fuga 
de un campo en Francia,

742
00:50:02,236 --> 00:50:05,788
ya que lo que muy poco se sabe es 
que hubo campos en Argelia y

743
00:50:05,788 --> 00:50:07,490
también campos en Francia.

744
00:50:07,850 --> 00:50:11,697
En Argelia hubo tanto campos donde 
los militantes del FLN estaban

745
00:50:11,697 --> 00:50:14,705
prisioneros, como también, 
lo que muy poco se sabe,

746
00:50:14,705 --> 00:50:16,310
campos de reagrupamiento.

747
00:50:16,350 --> 00:50:20,957
Es decir que, en realidad, 
es como en Francia cuando,

748
00:50:20,957 --> 00:50:25,878
con el maquis, para evitar que los 
civiles apoyaran a los

749
00:50:25,878 --> 00:50:30,590
maquisards, se iba a atacar, 
a saquear aldeas enteras

750
00:50:30,590 --> 00:50:33,627
que alimentaban a los maquisards.

751
00:50:33,670 --> 00:50:36,291
Y entonces, lo que ocurrió en 
Argelia...

752
00:50:36,291 --> 00:50:39,453
fue Sylvie Thénault, 
una gran historiadora de la

753
00:50:39,453 --> 00:50:42,076
historia de Argelia a quien 
entrevisté,

754
00:50:42,076 --> 00:50:45,548
quien me contó, bueno, 
me describió un poco todo esto.

755
00:50:45,590 --> 00:50:48,749
Se desplazaba a poblaciones 
enteras,

756
00:50:48,749 --> 00:50:53,684
se cuenta por millones de personas 
desplazadas y eso se sabe

757
00:50:53,684 --> 00:50:56,435
muy, muy poco. Así pues, 
familias enteras,

758
00:50:56,435 --> 00:50:59,901
y eso fue lo que generó una pobreza 
enorme porque era gente que vivía

759
00:50:59,901 --> 00:51:03,750
de la tierra, etc. Y que eran 
desplazadas a campos.

760
00:51:03,790 --> 00:51:06,662
Campos de reagrupamiento, 
y luego todos los campos de

761
00:51:06,662 --> 00:51:09,787
internamiento, porque los primeros 
eran más bien campos,

762
00:51:09,787 --> 00:51:11,892
digamos, dirigidos por el 
gobernador,

763
00:51:11,892 --> 00:51:15,189
o sea, civiles. Y después vinieron 
los campos militares,

764
00:51:15,189 --> 00:51:16,438
y ahí ya era otra cosa.

765
00:51:16,480 --> 00:51:20,115
Y ahí es donde hay un vínculo con 
tu propio trabajo con respecto a

766
00:51:20,115 --> 00:51:23,679
Argentina, donde eran esos mismos 
militares los que venían de

767
00:51:23,679 --> 00:51:28,528
Indochina. Y había una especie de 
revancha que se tomaban en Argelia,

768
00:51:28,528 --> 00:51:32,656
y a menudo estaba la tortura, 
la dirección de esos campos,

769
00:51:32,656 --> 00:51:36,426
etc. Y son exactamente los mismos a 
los que luego encontramos como

770
00:51:36,426 --> 00:51:39,885
instructores en América Latina con 
lo que describías con la CIA,

771
00:51:39,885 --> 00:51:43,838
sí. Y luego todos esos países: 
Argentina,

772
00:51:43,838 --> 00:51:48,067
Chile, donde todo se mezclaba entre 
ellos,

773
00:51:48,067 --> 00:51:52,529
había apoyo financiero y material a 
nivel del

774
00:51:52,529 --> 00:51:54,996
control de la población.

775
00:51:55,640 --> 00:51:58,348
Bueno, solo tengo una pregunta 
rápida pero más técnica,

776
00:51:58,348 --> 00:51:59,960
y después devuelvo el micrófono.

777
00:51:59,960 --> 00:52:01,787
Fuiste, o sea, eres casi un 
director,

778
00:52:01,787 --> 00:52:04,615
¿supervisaste a los actores porque 
en realidad había...

779
00:52:04,615 --> 00:52:07,289
tenían guiones? ¿Cómo procediste 
ahí,

780
00:52:07,289 --> 00:52:09,594
en un estudio? ¿Les decías: 
"Este es el tono,

781
00:52:09,594 --> 00:52:10,907
tiene que ser esto, tiene que ser

782
00:52:10,907 --> 00:52:12,259
aquello"? ¿Cómo se hizo?

783
00:52:12,420 --> 00:52:16,765
Bueno, de hecho es un trabajo que 
llevé a cabo durante casi tres

784
00:52:16,765 --> 00:52:19,100
años, ya que tenía tiempo para mí.

785
00:52:19,100 --> 00:52:20,899
No tenía los medios, 
así que me he,

786
00:52:20,899 --> 00:52:23,659
o sea, me he autoproducido, 
como decías tú también.

787
00:52:23,660 --> 00:52:25,847
A menudo se empieza así, 
si no, no se consigue,

788
00:52:25,847 --> 00:52:27,860
si tenemos que esperar a los 
productores.

789
00:52:28,340 --> 00:52:32,255
Y ahí tengo el papel tanto de 
autor,

790
00:52:32,255 --> 00:52:36,172
de guionista, de productor como de

791
00:52:36,172 --> 00:52:38,739
coordinador técnico.

792
00:52:39,220 --> 00:52:42,860
Tengo un amigo que es actor, 
a quien le pedí que fuera el

793
00:52:42,860 --> 00:52:46,580
director, que se encargara de la 
dirección de actores.

794
00:52:46,580 --> 00:52:49,180
Pero en realidad hice toda la 
selección de los actores.

795
00:52:49,180 --> 00:52:54,147
Es decir, primero busqué, 
hice mi casting de voces en todo mi

796
00:52:54,147 --> 00:52:58,615
entorno. Así que ahí está mi hija, 
que hace de autoestopista,

797
00:52:58,615 --> 00:53:01,020
mi hijo, que hace de uno de los 
actores.

798
00:53:01,060 --> 00:53:02,788
Y luego busqué en mi edificio, 
dije:

799
00:53:02,788 --> 00:53:05,379
«Bueno, el vecino del primero, 
su voz no está nada mal.

800
00:53:05,380 --> 00:53:08,709
El vecino de la planta baja tampoco 
estaría mal».

801
00:53:09,870 --> 00:53:12,529
Y además tenía un teatro debajo de 
mi casa, así que fui a verlos y les

802
00:53:12,529 --> 00:53:15,428
dije: «Bueno, ¿sería posible que me 
prestaran una sala para ensayar?».

803
00:53:15,430 --> 00:53:18,645
Me dijeron: «Vale». Después 
encontré un estudio de grabación en

804
00:53:18,645 --> 00:53:21,646
el barrio; eran más bien raperos, 
pero tenían un buen estudio,

805
00:53:21,646 --> 00:53:23,582
bien insonorizado. Me dijeron: 
«No,

806
00:53:23,582 --> 00:53:25,668
nunca hemos hecho esto, 
pero sí, dale,

807
00:53:25,668 --> 00:53:29,250
no hay problema». Así que en cuanto 
reuní un poco las condiciones y

808
00:53:29,250 --> 00:53:31,205
tuve todo mi casting, 
dije: «Bueno,

809
00:53:31,205 --> 00:53:32,508
perfecto, vamos allá».

810
00:53:32,750 --> 00:53:33,990
Así que empezó todo.

811
00:53:33,990 --> 00:53:37,651
Así que empezó, bueno, 
como una compañía de teatro al fin

812
00:53:37,651 --> 00:53:41,389
y al cabo; hubo que formar una 
pequeña compañía de teatro y

813
00:53:41,389 --> 00:53:45,126
empezar todos los ensayos para 
llegar listos al estudio,

814
00:53:45,126 --> 00:53:47,710
eso es. Así que cada uno tenía su 
texto,

815
00:53:47,710 --> 00:53:50,110
los ponía a ensayar sobre la 
marcha.

816
00:53:50,430 --> 00:53:53,351
Y luego lo más difícil, 
que comentaba a mediodía con

817
00:53:53,351 --> 00:53:56,749
Olivier, que está aquí en la sala, 
es mantener a todo el mundo

818
00:53:56,749 --> 00:53:58,787
comprometido a lo largo del tiempo,

819
00:53:58,787 --> 00:54:01,051
eso es. Y es que, 
claro, algunos me dejaron tirado,

820
00:54:01,051 --> 00:54:03,689
por eso asumí el papel de Aziz, 
porque tenía a alguien que iba a

821
00:54:03,689 --> 00:54:07,309
hacer de Aziz. Así que es ese 
trabajo de

822
00:54:07,309 --> 00:54:11,610
coordinación, de motivar a todo el 
mundo.

823
00:54:11,930 --> 00:54:15,089
También trabajé con un compositor 
en la parte musical.

824
00:54:15,130 --> 00:54:19,336
Así que incluye tanto música libre 
de derechos de un músico,

825
00:54:19,336 --> 00:54:22,953
Leonard Richter, 
que es alemán, con quien hablé y me

826
00:54:22,953 --> 00:54:25,812
autorizó a usar su música como 
quisiera:

827
00:54:25,812 --> 00:54:29,009
cortarla, no necesariamente usarla 
entera.

828
00:54:29,170 --> 00:54:32,594
Y luego el trabajo con un 
compositor que colabora con el

829
00:54:32,594 --> 00:54:36,838
ilustrador, el trabajo con mi hijo 
como diseñador gráfico también,

830
00:54:36,838 --> 00:54:40,337
que creó un poco el universo 
gráfico y la animación de las

831
00:54:40,337 --> 00:54:45,308
imágenes. En fin, 
es una coordinación enorme de todo

832
00:54:45,308 --> 00:54:48,955
el mundo. Y luego eso, 
pensar en las adaptaciones y en

833
00:54:48,955 --> 00:54:51,170
cómo darle vida después, 
es decir que...

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00:54:51,170 --> 00:54:53,862
De todos modos, en cualquier 
trabajo de podcaster,

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00:54:53,862 --> 00:54:57,242
son ustedes quienes llevan, 
somos nosotros quienes llevamos el

836
00:54:57,242 --> 00:54:59,885
proyecto. Solo estamos nosotros, 
así que si no lo impulsamos a

837
00:54:59,885 --> 00:55:02,584
diario, si no hablamos de él todos 
los días a nuestro alrededor, si no

838
00:55:02,584 --> 00:55:04,479
lo pensamos a diario, 
en realidad no puede salir

839
00:55:04,479 --> 00:55:06,533
adelante. Así que, 
en cierto modo,

840
00:55:06,533 --> 00:55:10,276
somos los primeros comerciales de 
nuestros proyectos,

841
00:55:10,276 --> 00:55:14,179
los primeros comunicadores, 
por lo que resulta agotador.

842
00:55:14,420 --> 00:55:16,799
Pero cuando se trabaja, 
cuando se tiene la suerte de

843
00:55:16,799 --> 00:55:18,620
trabajar además en otra cosa, 
pues eso.

844
00:55:18,660 --> 00:55:21,026
Pero bueno, son todos los fines de 
semana,

845
00:55:21,026 --> 00:55:24,540
es también todo el trabajo sonoro, 
de puesta en escena sonora.

846
00:55:24,660 --> 00:55:28,100
Todos los sonidos son sonidos que 
preparé yo.

847
00:55:28,100 --> 00:55:30,841
Se parecía mucho a lo que 
describías sobre el trabajo

848
00:55:30,841 --> 00:55:34,140
técnico, donde proponías algo e 
ibas y venías con esos ajustes.

849
00:55:34,180 --> 00:55:37,727
Así que lo que yo hacía era 
construir todos mis personajes,

850
00:55:37,727 --> 00:55:39,898
todas las voces y todos los 
sonidos.

851
00:55:40,380 --> 00:55:42,368
Así que pasaba horas; 
el más mínimo sonido,

852
00:55:42,368 --> 00:55:44,963
incluso... lo más difícil para mí 
había sido encontrar,

853
00:55:44,963 --> 00:55:46,620
por ejemplo, los ronquidos, 
eso es.

854
00:55:46,780 --> 00:55:51,080
Un barracón, para que hubiera, 
para que se escucharan ronquidos de

855
00:55:51,080 --> 00:55:55,210
fondo. Encontré ronquidos, 
y los sonidos que no encontraba,

856
00:55:55,210 --> 00:55:56,340
pues los hacía yo.

857
00:55:56,380 --> 00:55:59,005
Por ejemplo, para el túnel, 
con mi hijo,

858
00:55:59,005 --> 00:56:01,948
fuimos a mi sótano y lo hice 
arrastrarse así,

859
00:56:01,948 --> 00:56:03,140
y lo grabé, eso es.

860
00:56:03,160 --> 00:56:06,242
Así que para tener esos sonidos 
de...

861
00:56:06,242 --> 00:56:10,715
en fin, quería algo inmersivo, 
quería de verdad que el

862
00:56:10,715 --> 00:56:12,800
sonido creara la imagen.

863
00:56:13,320 --> 00:56:17,215
Les di algunas imágenes, 
pero no quería darles todas las

864
00:56:17,215 --> 00:56:22,005
imágenes. Eso es, 
para mí tiene que detonar eso.

865
00:56:22,005 --> 00:56:25,571
Tiene que meternos de lleno en 
ello;

866
00:56:25,571 --> 00:56:30,207
es el ejemplo del sonido-imagen: 
oyes sonar el

867
00:56:30,207 --> 00:56:35,080
timbre y alguien te dice «Sube, 
es en el tercero».

868
00:56:36,000 --> 00:56:38,973
Solo con eso se entiende que hay 
uno afuera,

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00:56:38,973 --> 00:56:41,946
que hay uno adentro en el tercero, 
y ya está:

870
00:56:41,946 --> 00:56:45,160
tengo la imagen, 
tengo un edificio y somos dos.

871
00:56:45,200 --> 00:56:47,520
Ahí está, tenemos a los dos 
personajes, tenemos la situación.

872
00:56:47,560 --> 00:56:51,030
Así que, para mí, 
el sonido también debe aportar esa

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00:56:51,030 --> 00:56:52,560
imagen, ese universo.

874
00:56:52,600 --> 00:56:54,134
¡Muchas gracias, 
Abderrazak!

875
00:56:54,134 --> 00:56:54,960
¡Estuvo genial!